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Cambios: TADASHI SUZUKI

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==Ideas fundamentales==
  
==Ideas fundamentales==
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Tadashi Suzuki utliza el cuerpo como entrenamiento de actores. Su técnica se basa en los pies ya que estos nos conectan con la tierra, algo común en todos los humanos independientemente de la zona o lugar de origen.
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Tadashi Suzuki utiliza el cuerpo como entrenamiento de actores. Su técnica se basa en los pies ya que estos nos conectan con la tierra, algo común en todos los humanos independientemente de la zona o lugar de origen.
   
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Su principal objetivo es descubrir y traer la superficialidad física la sensibilidad perceptiva que hay en los actores, antes de que ahonden en otras técnicas que pueden codificarles y por tanto limitarles.
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Su principal objetivo es descubrir y traer la superficialidad física la sensibilidad perceptiva que hay en los actores, antes de que ahonden en otras técnicas que les puedan codificar y por tanto limitarles.
   
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De esta manera su método se centra en la fuerza que atrae la tierra a la mitad inferior de nuestro cuerpo, y conseguir asi una mayor articulación de la voz y un mejor uso de la palabra
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De esta manera su método se centra en la fuerza que atrae la tierra a la mitad inferior de nuestro cuerpo, y conseguir así una mayor articulación de la voz y un mejor uso de la palabra.
   
 
==EXPLICA CON DETALLE CUÁLES SON LAS BASES DE LAS QUE PARTE ESTA TÉCNICA: INVESTIGACIONES, OTRAS DISCIPLINAS, FILOSOFÍA QUE LA SUSTENTA.==
  
==EXPLICA CON DETALLE CUÁLES SON LAS BASES DE LAS QUE PARTE ESTA TÉCNICA: INVESTIGACIONES, OTRAS DISCIPLINAS, FILOSOFÍA QUE LA SUSTENTA.==
   
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Tadashi Suzuki nació el 21 de junio de 1939, en la ciudad de Shimizu. En 1966, Suzuki formado Waseda-shōgekijō (Little Theatre Waseda) en Tokio - una empresa líder japonés de teatro de vanguardia de los años sesenta. De 1982 a 1999, que había sido la organización de un festival internacional anual de teatro en el pueblo de montaña de Toga (ahora parte de la ciudad de Nanko), que fue el primero de este tipo de evento en Japón, los japoneses le dieron la oportunidad de disfrutar las obras de Robert Wilson, Tadeusz Kantor, Lyubimov Yuri, Theodoros Terzopoulos, entre otros.
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El famosisimo Tadashi Suzuki nació el 21 de junio de 1939, en Shimizu (Japón). En 1966, Suzuki formado Waseda-shōgekijō (Little Theatre Waseda) en Tokio - una empresa japonesa de teatro de vanguardia. Entre1982 a 1999, se produjo la organización de un festival internacional anual de teatro en el pueblo de montaña de Toga, el primer evento de este tipo en Japón, se pudieron ver obras de Robert Wilson, Tadeusz Kantor, Lyubimov Yuri, Theodoros Terzopoulos, entre otros.
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En 1984, se mudó con su compañía de teatro de Toga, y apropiadamente le cambió el nombre de la compañía Suzuki de Toga (SCOT, para abreviar). La identificación de las características, que han hecho de la empresa es su uso creativo de espacios, en las montañas y colinas, una aplicación primaria del Método Suzuki, y un estilo único de actuar ", capaz de crear concentración suprema". Esta empresa aún mantiene programas tanto a nivel local como en el extranjero. Dos años más tarde, escribió la forma de actuar, que es su obra más influyente en el mundo de habla Inglés.
  
   
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Suzuki cree en un sistema muy universal para el teatro. Occidentales de vanguardia influencias (Eurípides y Chéjov) se mezclan con más tradicional japonés Noh y Kabuki . Esta actitud progresista ha renovado teatro por redibujar las fronteras culturales y costumbres. Por ejemplo, se ha estudiado ampliamente en el teatro griego, y ha adaptado muchos de sus dispositivos para adaptarse a su propio estilo.
 
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En la forma de actuar , Suzuki argumentó que la parte más importante del cuerpo humano en la actuación son los pies: "El forma en la que los pies se utilizan es la base de un funcionamiento de la etapa ... los movimientos de los brazos y las manos sólo puede aumentar la sensación inherente en las posiciones del cuerpo establecidos por los pies ". Esto se llama la gramática de los pies , y por lo tanto varios de sus ejercicios centrado en la parte inferior del cuerpo. Para Suzuki, era importante que el actor estaba al tanto de sus pies, y su relación con lo que él llamó una de "centro". Él reconoce que no es el único sistema de actuación, pero lo llama una "hipótesis de trabajo". Como muchos de sus contemporáneos, Suzuki sintió que el mundo moderno estaba separando los componentes físicos y esencial de un individuo.
 
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Él es increíblemente naturalista y anti-materialista, en la creencia de que la relación entre el actor y el suelo están en que vale la pena enfatizar . Formación Suzuki puede ser estricto físicamente, debido a la participación de más personas físicas (particularmente baja) técnicas que otros estilos.
  
   
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Suzuki es, como se ha señalado antes, el fundador y director de la Compañía de Suzuki Toga (SCOT), y co-fundador el SITI (Saratoga Instituto Internacional del Teatro) Company en Nueva York, que había fundado con Anne Bogart, uno de los desarrolladores del método de puntos de vista. Él es también el presidente de la Junta de Directores de la Fundación de Artes Escénicas de Japón.
 
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El método Suzuki en sí es también bastante importante, con varias compañías de teatro más importantes (Julliard, RSC), que ofrecen cursos en el mismo, así como otras compañías de teatro fundada por actores que han trabajado con Suzuki en el pasado. También ha dirigido varias obras de teatro con diferentes nivel internacional.
 
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Debido a una colaboración duradera entre apreciado arquitecto Arata Isozaki y Suzuki, varias (ocho, para ser exactos) Espacios teatrales han sido construidos, incluyendo, por ninguna otra razón que pudieron, uno diseñado para flotar en el agua.
  
   
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En 1984, se fue con su compañía de teatro de Toga, y le cambió el nombre de la compañía Suzuki de Toga (SCOT). Uno de los factores que más llama la atención de esta compañia es su uso creativo de espacios, en las montañas y colinas, una característica del Método Suzuki, y un estilo único de actuar, ya que desarrollaba una mayor concentración, en Toga descubrió muchas cosas, el y los componentes de la empresa se dedicaban a hacer debates filosóficos y artísticos. Esta empresa aún mantiene programas tanto a nivel local como en el extranjero.
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==Sistema de trabajo[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=1 Editar sección]==
  
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EXPLICA CON DETALLE EN QUÉ CONSISTE EL ENTRENAMIENTO Y PON EJEMPLOS DE EJERCÍCIOS
  
   
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También es co-fundador del SITI (Saratoga Instituto Internacional del Teatro) Company en Nueva York, fundado con Anne Bogart (directora de teatro americana que desarrolla el método Suzuki).
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<u>[http://www.loveacting.com/viewpoints.html puntos de vista]</u><u style="color:rgb(0,0,0);font-family:'TimesNewRoman';font-size:medium;line-height:normal;"></u>método (SITI utiliza ambos puntos de vista y el método Suzuki en sus programas de formación). entrenamiento Suzuki es un riguroso régimen físico y vocal que se centra en la relación entre los seres humanos y la tierra. Uso de una serie de ejercicios centrados en la parte inferior del cuerpo (incluyendo una forma particular de stomping rítmica), Suzuki anima a los actores para fomentar esta relación mediante el envío y la recepción de energía desde y hacia la tierra. El objetivo de la formación, lo que requiere un alto nivel de esfuerzo físico y el control corporal, es agudizar la capacidad de percepción de los actores y darse cuenta de todo el potencial del cuerpo como herramienta de expresión teatral (en el lenguaje de Suzuki, para restaurar la "totalidad" de la conexión entre el cuerpo y la tierra). Conservatorio escuelas y compañías de teatro de todo el mundo (entre ellas la Escuela Juilliard y la Royal Shakespeare Company) han incorporado la capacitación Suzuki en sus programas junto con sus técnicas establecidas. La forma más directa, sin embargo, estudiar el método Suzuki es a través de uno de los talleres de verano ofrecidos por la Compañía SITI. Estos talleres - que incluyen tanto los puntos de vista y la formación Suzuki - se llevan a cabo en varias ciudades norteamericanas (a menudo incluyendo Los Angeles, Chicago y Toronto). Además, los cursos intensivos de capacitación se ofrecen en Manhattan estudio de la compañía en la primavera y el otoño, con clases para principiantes y estudiantes avanzados.SITI también ofrece un intensivo de verano para los actores sesenta, directores, escritores, diseñadores, coreógrafos y bailarines en Skidmore College en Saratoga Springs, Nueva York, con un enfoque en el desarrollo de un nuevo trabajo. Para solicitar un folleto, envíe un e-mail a
  
   
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También es el presidente de la Junta de Directores de la Fundación de Artes Escénicas de Japón. Del método Suzuki surgen compañías fundadas por actores que han trabajado con Tadashi Suzuki y que ofrecen cursos de formación. También ha dirigido varias obras de teatro con diferentes nivel internacional. Debido a una colaboración duradera entre el arquitecto Arata Isozaki y Suzuki, han sido construidos diversos espacios teatrales muy llamativos.
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==Beneficios[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=2 Editar sección]==
  
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ENUNCIA QUÉ APORTA ESTA TÉCNICA A LA FORMACIÓN DEL ACTOR.
  
   
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Suzuki Tadashi cree en un sistema muy universal para el teatro. Por ejemplo influencias Occidentales de vanguardias como mezclando obras de Eurípides y Chéjov se con el teatro más tradicional japonés Noh y Kabuki . Esto ha hecho que se rompan las fronteras del Teatro entre culturas y costumbres.
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El actor tiene que conseguir entrenar su cuerpo para conseguir la técnica y asi poder subir al escenario sin necesidad de pensar, al igual que al hablar nos comunicamos de manera natural pero teniendo una base linguística solida.
  
   
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Varios de estos ejercicios están dirigidos a los actores sean capaces de cultivar esta relación, y Suzuki alienta a los actores para enviar y recibir energía desde y hacia la Tierra a través de estos ejercicios. El objetivo de estos ejercicios es restaurar la "totalidad" de la relación entre el actor y la Tierra.
  
   
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==Bibliografía y recursos[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=3 Editar sección]==
  
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Para Tadashi Suzuki la parte más importante del cuerpo humano en la actuación son los pies: "El forma en la que los pies se utilizan es la base de un funcionamiento de la etapa ... los movimientos de los brazos y las manos sólo puede aumentar la sensación inherente en las posiciones del cuerpo establecidos por los pies ". Esto se llama la gramática de los pies , y por lo tanto varios de sus ejercicios centrado en la parte inferior del cuerpo. Para Suzuki, era importante que el actor estaba al tanto de sus pies, y de su centro, a esto le llama "hipótesis de trabajo" ya que no se cierra a otros sistemas de trabajo. Como muchos de sus contemporáneos, Suzuki es naturalista y anti-materialista, cree en la relación entre el actor y la tierra . Tadashi Suzuki es muy físico y mezcla diferentes técnicas de entrenamiento corporal.
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El objetivo principal para Tadashi Suzuki es que debemos, como artistas, reafirmar el papel crítico del teatro en la era de la globalización. Él tiene miedo de las nuevas tecnologías y redes sociales, cree que es un arma para controlar a las personas desde cada gobierno. Los actores expresamos nuestros pensamientos a través de el teatro algo que ha empezado a prohibirse en ciertas regiones, y las redes sociales pueden ayudar a los gobiernos a "impartir el orden".
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Lo que mas me ha interesado de Tadashi Suzuki es su filosofía, es un luchador un idealista que lucha a través del teatro para cambiar el mundo en el que vivimos, una sociedad que cada vez esta más deshumanizada y pierde el contacto con la naturaleza para sumergirnos en un mundo comercial y técnológico que nos separa cada vez más de nuestras propias raíces.
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Suzuki habla de la energía animal o la energía no animal (petróliferas, centrales nucleares etc...) , dice que nos alejamos de la energia animal "la modernización ha cortado nuestros órganos naturales de nuestro ser esencial, confiando a una parte cada vez mayor de su carga de trabajo a la no-animal energía".
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==Sistema de trabajo==
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Todo entrenamiento vocal tiene que surgir de ejercicios corporales.
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'''<u>La Vivencia del eje corporal</u>'''
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La parte superior del cuerpo se estira y la parte inferior intenta descender. Este ejercicio se basa en la oposición entre esas dos partes, la parte inferior se conecta con la tierra.Este ejercicio se trabaja en el Tai chi y en el Chi kung. Produce una alineación del cuerpo.Nos ayuda a eliminar tensiones en la faringe y en el cuello.
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'''Movilizarse desde el centro'''
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El centro esta debajo del ombligo entre la pared abdominal y el sacro denominado "Hara" para los Japoneses y "Sien" para los chinos. Ayuda a mantener el equilibrio ya que la energía desciende de las partes inferiores del cuerpo. Si queremos mejorar la estabilidad tenemos que descender el centro de gravedad y sentir nuestros pies, apoyando y ejerciendo presión en el suelo.Las rodillas se tienen que flexionar para acompañar el movimiento. Las caderas son las que inician el movimiento.
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'''Ejercicios de Stop'''
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Este ejercicio trabaja las estatuas y posturas, de esta manera trabajamos el equilibrio el esfuerzo muscular y la contracción de los abdominales. Este ejercicio se puede hacer acostado en el suelo de pie o semiacostado. De esta manera trabajamos los bloqueos que nos puedan causar en la voz, y lograr emitir una voz libre de tensiones.
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Se puede trabajar con desplazamientos y hacer stop en movimiento.La resistencia significa un aumento del tono muscular.
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'''Stillnes'''
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Es un estado en el que el cuerpo esta lleno de energía contenida, vendría a ser el momento en el que estamos preparados para empezar a trabajar.
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El Stilllness se puede trabajar tanto con el cuerpo como con la voz. Para trabajarlo con la voz tenemos que encontrar un anclaje inferior, ya que los ejercicios de resistencia al movimiento producen un descenso laríngeo. El cuerpo tiene que responder a la energía que se produce para emitir sonido.
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'''Concentración'''
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La concentración se trabaja desde un ritmo marcado y un foco de visión también marcado. Este ejercicio se trabajo desde la focalización desde los ojos para lograr una concentración sonora que ayuda a buena canalización y proyección.
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'''Ejercicios de entrenamiento postural de la laringe:'''
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'''Ejercicio para conseguir an''''''claje'''
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La contraresistencia se basa en llevar la cabeza hacia delante mientras una mano impide el movimiento, esta oposición produce un descenso laríngeo que luego se suelta con ejercicios de soplo con "ch" con "ff" o con "po" "pa" "co" "ca".
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Se puede llevar a cabo estando sentados y elevando las caderas con fuerza de los brazos en la pausa inspiratoria, con ejercicios de resistencia, con movilizaciones desde la base de la lengua llevando la laringe hacia abajo, o con implosiones con la "p" sorda.
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'''Ejercicios de Reflejo de facilitación vocal'''
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Los ejercicios de resistencia al paso de la energía sonora producen una facilitación vocal.
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- Producir sonido continuo con la "b"produciendo y sintiendo la vibración en los labios y que llega hasta la cabeza
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- Producir sonidos nasales o vibrantes colocando las manos en nuestro rostro.
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'''Ejercicios de energía vocal'''
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Tenemos diferentes tipos de calidades de energía vocal "expandida" o "constreñida". Como ya sabemos debemos evitar la constricción eliminando los bloqueos. Para eliminar estos bloqueos el actor tiene que sentir su centro de gravedad, su eje, sus pies y sus caderas.
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El actor tiene que ser capaz de producir sonidos desde los mas graves hasta los más agudos unidos con resonancia baja media y alta, sabiendo colocar la voz en los diferentes resonadores.
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'''Proyección de voz'''
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Para producir voz tenemos que conseguir controlar nuestra energía corporal, la ubicación de la voz y la variación sonora dentro del texto, una buena articulación y por la tanto proyección de la voz. Tenemos que trabajar con las variaciones de intensidad que marca el ritmo del texto, teniendo en cuenta el aumento de volumen de los acentos.
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El método de "acentuación" que utiliza Suzuki coordina los apoyos respiratorios con las sílabas acentuadas? para llegar al acento de intención del texto.
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El entrenamiento de la voz tiene que tener un uso cotidiano y extracotidiano, y cada actor tiene que llevar una rutina vocal diaría individual
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==Beneficios==
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Su método consiste en un entrenamiento para aprender a hablar con fuerza y ​​con una articulación clara, y no solo con la voz sino con todo el cuerpo, incluso cuando estamos en silencio. De esta manera los actores pueden aprender la mejor manera de existir en el escenario. Mediante la aplicación de este método, Tadashi Suzuki quiere hacer lo posible para que los actores a desarrollen su capacidad de expresión física y también para lograr una mayor concentración.
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El actor tiene que conseguir entrenar su cuerpo para conseguir la técnica y asi poder subir al escenario sin necesidad de pensar.
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Varios de estos ejercicios están dirigidos a que los actores sean capaces de cultivar esta relación, y Suzuki alienta a los actores para enviar y recibir energía desde y hacia la Tierra a través de estos ejercicios. El objetivo de estos ejercicios es restaurar la "totalidad" de la relación entre el actor y la Tierra.
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En resumen, esta formación es, por así decirlo, una gramática necesaria para materializar el teatro que está en su mente. Sin embargo, es importante que esta "gramática" tenga que ser asimilada por el cuerpo como un segundo instinto, al igual que no podemos disfrutar de una conversación mientras estamos conscientes de la gramática al hablar.
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INCLUYE UN LISTADO DE LIBROS Y ARTÍCULOS
  
INCLUYE UN LISTADO DE LIBROS Y ARTÍCULOS
   
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La forma de actuar, Tasashi Suzuki. Suzuki ofrece una formulación completa y accesible de sus ideas y creencias y puntos de vista en sus métodos de entrenamiento.Características de su adaptación convincente de Clitemnestra.
  
La forma de actuar, Tasashi Suzuki. Suzuki ofrece una formulación completa y accesible de sus ideas y creencias y puntos de vista en sus métodos de entrenamiento.Características de su adaptación convincente de Clitemnestra.
   
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==Referencias==
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==Referencias[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=4 Editar sección]==
  
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AQUÍ DEBES HACER CONSTAR LAS FUENTES QUE HAS CONSULTADO. (RECUERDA QUE SI "COPIAS Y PEGAS" DEBERÁS ENTRECOMILLAR O PONER EN CURSIVA LOS PÁRRAFOS COPIADOS, Y CITAR AL AUTOR DE LOS MISMOS ASÍ COMO LA FUENTE DE DONDE LOS HAS TOMADO)
  
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==Enlaces[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=5 Editar sección]==
  
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INCLUYE EN ESTA SECCIÓN LOS LINKS QUE VAYAS ENCONTRANDO, EXPLICA BREVEMENTE A QUÉ CONTENIDO
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html Internet:]</p>
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[http://trasescena.wordpress.com/2009/07/05/la-cultura-es-el-cuerpo-tadashi-suzuki/ Técnica: http://trasescena.wordpress.com/2009/07/05/la-cultura-es-el-cuerpo-tadashi-suzuki/]
  
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Entrevista a Nana Tatishvili: http://www.youtube.com/watch?v=AkUdb99cUdE
  
   
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Compañia de Toga de Tadashi Suzuki- http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php
   
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http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html
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Biografía: http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuki
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html "http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html]"</p>
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Compañia de Toga de Tadashi Suzuki: http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://muse.jhu.edu/login?auth=0&type=summary&url=/journals/theatre_journal/v064/64.3.marcia.html "http://muse.jhu.edu/login?auth=0&type=summary&url=/journals/theatre_journal/v064/64.3.marcia.html]"</p>
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http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://theemptyspacecairo.wikispaces.com/Tadashi+Suzuki "http://theemptyspacecairo.wikispaces.com/Tadashi+Suzuki"]</p>
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Vídeo de Tadashi Suzuki electra : http://www.youtube.com/watch?v=ISO1Y6obkBs
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuki "http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuki]"</p>
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http://www.youtube.com/watch?v=mzUekiP9-fA
  
   
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<p class="MsoNormal">[http://www.hsc.csu.edu.au/drama/hsc/studies/topics/3265/suzuki.htm "http://www.hsc.csu.edu.au/drama/hsc/studies/topics/3265/suzuki.htm]"</p>
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Kakoyo Shiriashi (Actriz): http://www.youtube.com/watch?v=Rr2aToy9Vqg?
  
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<p class="MsoNormal">[http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php "http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://www.blesok.com.mk/tekst.asp?lang=eng&tekst=484#.UKq5N4b4bIU "http://www.blesok.com.mk/tekst.asp?lang=eng&tekst=484#.UKq5N4b4bIU]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://www.zenzenzo.com/index.php?option=com_content&task=view&id=116&Itemid=130 "http://www.zenzenzo.com/index.php?option=com_content&task=view&id=116&Itemid=130]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://www.stonecrabs.co.uk/stonecrabs/index.php?option=com_content&view=article&id=36&Itemid=20 "http://www.stonecrabs.co.uk/stonecrabs/index.php?option=com_content&view=article&id=36&Itemid=20]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://dlibrary.acu.edu.au/staffhome/siryan/academy/theatres/suzuki,%20t.htm "http://dlibrary.acu.edu.au/staffhome/siryan/academy/theatres/suzuki,%20t.htm]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://hem.passagen.se/hedda0626/WorkshopsE.html "http://hem.passagen.se/hedda0626/WorkshopsE.html]"</p>
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<p class="MsoNormal">[http://www.abovetopsecret.com/forum/thread365607/pg1 "http://www.abovetopsecret.com/forum/thread365607/pg1]"</p>
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[http://trasescena.wordpress.com/2009/07/05/la-cultura-es-el-cuerpo-tadashi-suzuki/ ? http://trasescena.wordpress.com/2009/07/05/la-cultura-es-el-cuerpo-tadashi-suzuki/]
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[http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuki http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuk]
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"Cuadernos del picadero nº6" Instituto nacional de Teatro-Abril 2005
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==Enlaces[http://es.vozymovimiento.wikia.com/wiki/ESTRUCTURA?action=edit&section=5 Editar sección]==
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[[Archivo:Entrenamiento método Suzuki|thumb|right|335px]][[Archivo:Entrenamiento método Suzuki-0|thumb|right|335px]][[Archivo:Entrenamiento método Suzuki-1|thumb|right|335px]][[Archivo:Presentación en las noticias de Elektra-0|thumb|right|335px]][[Archivo:Fotos obra Elektra, método Suzuki|thumb|right|335px]][[Archivo:Elektra, obra de Tadashi Suzuki|thumb|right|335px]][[Archivo:Trailer de la película Female Prisoner Scorpion, con inluencias de Tadashi Suzuki|thumb|right|335px]]

Revisión actual - 02:39 8 feb 2019

Tadashi suzuki

Tadashi Suzuki

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Ideas fundamentales[]

Tadashi Suzuki utiliza el cuerpo como entrenamiento de actores. Su técnica se basa en los pies ya que estos nos conectan con la tierra, algo común en todos los humanos independientemente de la zona o lugar de origen.

Su principal objetivo es descubrir y traer la superficialidad física la sensibilidad perceptiva que hay en los actores, antes de que ahonden en otras técnicas que les puedan codificar y por tanto limitarles.

De esta manera su método se centra en la fuerza que atrae la tierra a la mitad inferior de nuestro cuerpo, y conseguir así una mayor articulación de la voz y un mejor uso de la palabra.

EXPLICA CON DETALLE CUÁLES SON LAS BASES DE LAS QUE PARTE ESTA TÉCNICA: INVESTIGACIONES, OTRAS DISCIPLINAS, FILOSOFÍA QUE LA SUSTENTA.[]

El famosisimo Tadashi Suzuki nació el 21 de junio de 1939, en Shimizu (Japón). En 1966, Suzuki formado Waseda-shōgekijō (Little Theatre Waseda) en Tokio - una empresa japonesa de teatro de vanguardia. Entre1982 a 1999, se produjo la organización de un festival internacional anual de teatro en el pueblo de montaña de Toga, el primer evento de este tipo en Japón, se pudieron ver obras de Robert Wilson, Tadeusz Kantor, Lyubimov Yuri, Theodoros Terzopoulos, entre otros. .


En 1984, se fue con su compañía de teatro de Toga, y le cambió el nombre de la compañía Suzuki de Toga (SCOT). Uno de los factores que más llama la atención de esta compañia es su uso creativo de espacios, en las montañas y colinas, una característica del Método Suzuki, y un estilo único de actuar, ya que desarrollaba una mayor concentración, en Toga descubrió muchas cosas, el y los componentes de la empresa se dedicaban a hacer debates filosóficos y artísticos. Esta empresa aún mantiene programas tanto a nivel local como en el extranjero.

También es co-fundador del SITI (Saratoga Instituto Internacional del Teatro) Company en Nueva York, fundado con Anne Bogart (directora de teatro americana que desarrolla el método Suzuki).

También es el presidente de la Junta de Directores de la Fundación de Artes Escénicas de Japón. Del método Suzuki surgen compañías fundadas por actores que han trabajado con Tadashi Suzuki y que ofrecen cursos de formación. También ha dirigido varias obras de teatro con diferentes nivel internacional. Debido a una colaboración duradera entre el arquitecto Arata Isozaki y Suzuki, han sido construidos diversos espacios teatrales muy llamativos.

Suzuki Tadashi cree en un sistema muy universal para el teatro. Por ejemplo influencias Occidentales de vanguardias como mezclando obras de Eurípides y Chéjov se con el teatro más tradicional japonés Noh y Kabuki . Esto ha hecho que se rompan las fronteras del Teatro entre culturas y costumbres.


Para Tadashi Suzuki la parte más importante del cuerpo humano en la actuación son los pies: "El forma en la que los pies se utilizan es la base de un funcionamiento de la etapa ... los movimientos de los brazos y las manos sólo puede aumentar la sensación inherente en las posiciones del cuerpo establecidos por los pies ". Esto se llama la gramática de los pies , y por lo tanto varios de sus ejercicios centrado en la parte inferior del cuerpo. Para Suzuki, era importante que el actor estaba al tanto de sus pies, y de su centro, a esto le llama "hipótesis de trabajo" ya que no se cierra a otros sistemas de trabajo. Como muchos de sus contemporáneos, Suzuki es naturalista y anti-materialista, cree en la relación entre el actor y la tierra . Tadashi Suzuki es muy físico y mezcla diferentes técnicas de entrenamiento corporal.

El objetivo principal para Tadashi Suzuki es que debemos, como artistas, reafirmar el papel crítico del teatro en la era de la globalización. Él tiene miedo de las nuevas tecnologías y redes sociales, cree que es un arma para controlar a las personas desde cada gobierno. Los actores expresamos nuestros pensamientos a través de el teatro algo que ha empezado a prohibirse en ciertas regiones, y las redes sociales pueden ayudar a los gobiernos a "impartir el orden".

Lo que mas me ha interesado de Tadashi Suzuki es su filosofía, es un luchador un idealista que lucha a través del teatro para cambiar el mundo en el que vivimos, una sociedad que cada vez esta más deshumanizada y pierde el contacto con la naturaleza para sumergirnos en un mundo comercial y técnológico que nos separa cada vez más de nuestras propias raíces.

Suzuki habla de la energía animal o la energía no animal (petróliferas, centrales nucleares etc...) , dice que nos alejamos de la energia animal "la modernización ha cortado nuestros órganos naturales de nuestro ser esencial, confiando a una parte cada vez mayor de su carga de trabajo a la no-animal energía".

Sistema de trabajo[]

Todo entrenamiento vocal tiene que surgir de ejercicios corporales.

La Vivencia del eje corporal

La parte superior del cuerpo se estira y la parte inferior intenta descender. Este ejercicio se basa en la oposición entre esas dos partes, la parte inferior se conecta con la tierra.Este ejercicio se trabaja en el Tai chi y en el Chi kung. Produce una alineación del cuerpo.Nos ayuda a eliminar tensiones en la faringe y en el cuello.

Movilizarse desde el centro

El centro esta debajo del ombligo entre la pared abdominal y el sacro denominado "Hara" para los Japoneses y "Sien" para los chinos. Ayuda a mantener el equilibrio ya que la energía desciende de las partes inferiores del cuerpo. Si queremos mejorar la estabilidad tenemos que descender el centro de gravedad y sentir nuestros pies, apoyando y ejerciendo presión en el suelo.Las rodillas se tienen que flexionar para acompañar el movimiento. Las caderas son las que inician el movimiento.

Ejercicios de Stop

Este ejercicio trabaja las estatuas y posturas, de esta manera trabajamos el equilibrio el esfuerzo muscular y la contracción de los abdominales. Este ejercicio se puede hacer acostado en el suelo de pie o semiacostado. De esta manera trabajamos los bloqueos que nos puedan causar en la voz, y lograr emitir una voz libre de tensiones.

Se puede trabajar con desplazamientos y hacer stop en movimiento.La resistencia significa un aumento del tono muscular.

Stillnes

Es un estado en el que el cuerpo esta lleno de energía contenida, vendría a ser el momento en el que estamos preparados para empezar a trabajar.

El Stilllness se puede trabajar tanto con el cuerpo como con la voz. Para trabajarlo con la voz tenemos que encontrar un anclaje inferior, ya que los ejercicios de resistencia al movimiento producen un descenso laríngeo. El cuerpo tiene que responder a la energía que se produce para emitir sonido.

Concentración

La concentración se trabaja desde un ritmo marcado y un foco de visión también marcado. Este ejercicio se trabajo desde la focalización desde los ojos para lograr una concentración sonora que ayuda a buena canalización y proyección.

Ejercicios de entrenamiento postural de la laringe:

'Ejercicio para conseguir an'claje

La contraresistencia se basa en llevar la cabeza hacia delante mientras una mano impide el movimiento, esta oposición produce un descenso laríngeo que luego se suelta con ejercicios de soplo con "ch" con "ff" o con "po" "pa" "co" "ca".

Se puede llevar a cabo estando sentados y elevando las caderas con fuerza de los brazos en la pausa inspiratoria, con ejercicios de resistencia, con movilizaciones desde la base de la lengua llevando la laringe hacia abajo, o con implosiones con la "p" sorda.

Ejercicios de Reflejo de facilitación vocal

Los ejercicios de resistencia al paso de la energía sonora producen una facilitación vocal.

- Producir sonido continuo con la "b"produciendo y sintiendo la vibración en los labios y que llega hasta la cabeza

- Producir sonidos nasales o vibrantes colocando las manos en nuestro rostro.

Ejercicios de energía vocal

Tenemos diferentes tipos de calidades de energía vocal "expandida" o "constreñida". Como ya sabemos debemos evitar la constricción eliminando los bloqueos. Para eliminar estos bloqueos el actor tiene que sentir su centro de gravedad, su eje, sus pies y sus caderas.

El actor tiene que ser capaz de producir sonidos desde los mas graves hasta los más agudos unidos con resonancia baja media y alta, sabiendo colocar la voz en los diferentes resonadores.

Proyección de voz

Para producir voz tenemos que conseguir controlar nuestra energía corporal, la ubicación de la voz y la variación sonora dentro del texto, una buena articulación y por la tanto proyección de la voz. Tenemos que trabajar con las variaciones de intensidad que marca el ritmo del texto, teniendo en cuenta el aumento de volumen de los acentos.

El método de "acentuación" que utiliza Suzuki coordina los apoyos respiratorios con las sílabas acentuadas? para llegar al acento de intención del texto.

El entrenamiento de la voz tiene que tener un uso cotidiano y extracotidiano, y cada actor tiene que llevar una rutina vocal diaría individual

Beneficios[]

Su método consiste en un entrenamiento para aprender a hablar con fuerza y ​​con una articulación clara, y no solo con la voz sino con todo el cuerpo, incluso cuando estamos en silencio. De esta manera los actores pueden aprender la mejor manera de existir en el escenario. Mediante la aplicación de este método, Tadashi Suzuki quiere hacer lo posible para que los actores a desarrollen su capacidad de expresión física y también para lograr una mayor concentración.

El actor tiene que conseguir entrenar su cuerpo para conseguir la técnica y asi poder subir al escenario sin necesidad de pensar.

Varios de estos ejercicios están dirigidos a que los actores sean capaces de cultivar esta relación, y Suzuki alienta a los actores para enviar y recibir energía desde y hacia la Tierra a través de estos ejercicios. El objetivo de estos ejercicios es restaurar la "totalidad" de la relación entre el actor y la Tierra.

En resumen, esta formación es, por así decirlo, una gramática necesaria para materializar el teatro que está en su mente. Sin embargo, es importante que esta "gramática" tenga que ser asimilada por el cuerpo como un segundo instinto, al igual que no podemos disfrutar de una conversación mientras estamos conscientes de la gramática al hablar.

INCLUYE UN LISTADO DE LIBROS Y ARTÍCULOS


El arte de la quietud, Paul Alain. El libro se divide en cinco capítulos, cada uno frente a un aspecto del trabajo de Suzuki en una forma más o menos cronológica. 

La practica de Teatro de Tadashi Suzuki, Paul Alain.
Un estudio festivo, crítico de uno de los más importantes innovadores, pensadore y directores de teatro contemporáneo mundial: Tadashi Suzuki.Este libro explora la práctica de Suzuki teatro y contiene un DVD con prácticas Suzuki método de entrenamiento del actor-ejemplos.

El Teatro de Tadashi Suzuki,Ian Carruthers. Esta serie 'primer estudio exhaustivo de un director de teatro asiático traza aumento de Suzuki, del director Pequeño Teatro de celebridad internacional festival. Vincula su único surrealista dramaturgia con su sistema de entrenamiento intercultural, y proporciona descripciones detalladas de sus producciones más aclamadas.

La forma de actuar, Tasashi Suzuki. Suzuki ofrece una formulación completa y accesible de sus ideas y creencias y puntos de vista en sus métodos de entrenamiento.Características de su adaptación convincente de Clitemnestra.

Referencias[]

Internet:

Compañia de Toga de Tadashi Suzuki- http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php

http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html

"http://www.loveacting.com/tadashi_suzuki.html"

"http://muse.jhu.edu/login?auth=0&type=summary&url=/journals/theatre_journal/v064/64.3.marcia.html"

"http://theemptyspacecairo.wikispaces.com/Tadashi+Suzuki"

"http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuki"

"http://www.hsc.csu.edu.au/drama/hsc/studies/topics/3265/suzuki.htm"

"http://www.scot-suzukicompany.com/en/profile.php"

"http://www.blesok.com.mk/tekst.asp?lang=eng&tekst=484#.UKq5N4b4bIU"

"http://www.zenzenzo.com/index.php?option=com_content&task=view&id=116&Itemid=130"

"http://www.stonecrabs.co.uk/stonecrabs/index.php?option=com_content&view=article&id=36&Itemid=20"

"http://dlibrary.acu.edu.au/staffhome/siryan/academy/theatres/suzuki,%20t.htm"

"http://hem.passagen.se/hedda0626/WorkshopsE.html"

"http://www.abovetopsecret.com/forum/thread365607/pg1"

? http://trasescena.wordpress.com/2009/07/05/la-cultura-es-el-cuerpo-tadashi-suzuki/ http://en.wikipedia.org/wiki/Tadashi_Suzuk

"Cuadernos del picadero nº6" Instituto nacional de Teatro-Abril 2005

EnlacesEditar sección[]

Entrenamiento_método_Suzuki

Entrenamiento método Suzuki

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Entrenamiento método Suzuki-0

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Entrenamiento método Suzuki-1

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Presentación en las noticias de Elektra-0

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Fotos obra Elektra, método Suzuki

Elektra,_obra_de_Tadashi_Suzuki

Elektra, obra de Tadashi Suzuki

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Trailer de la película Female Prisoner Scorpion, con inluencias de Tadashi Suzuki

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